本书是巴什拉关于四种基本元素，火、水、气、土研究的第四部。书分为三部分，第一部分，主要讨论土地中硬与软的形象，第二部分考察较少想象的形象，如岩石和石化的某些形象。第二部分，讨论了庇护所的形象，如房子，肚腹，洞穴。在对洞穴的文学形象的阐述中，本书考察了一个更为深层、较少被想象的潜意识层。并以迷宫为标题，将最为惊粟、最为迂回、而较少想象的梦，其与更为广阔的憩息之梦呼照对应。第三部分，通过蛇（迷宫动物）和根（迷宫植物）的例子，讨论了所有迂回运动的动态形象。最后通过对酒和炼金士的葡萄树的讨论，希望指出：什么是一个具体的遐想，一个将最为众多的意义付于实际的遐想。最终想说明的是，想象并不必然就是一个游弋不定的行为，而是与此相反，当它关注于一个被选定的形象中时，它找到了其所有的力量。

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简介：时空爆炸，宇宙分割    写oc的

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【编辑推荐】 *以艺术之力超越形式与图像，回到其所身处的活生生的现实 * 复旦大学哲学学院艺术哲学系教授、著名策展人鲁明军最新力作 【内容简介】 自20世纪初以来，形式（风格）论与图像学作为艺术史研究的两种基本范式，虽取径各异却共同塑造了这一领域。然而，一个多世纪的发展使它们逐渐僵化，引发了艺术史学界与批评界一波又一波的反形式论与反图像学浪潮。这些批判与形式论、图像学诞生时一样，深深植根于当时的艺术实践与思想运动。本书从图像与形式这两个基本视角出发，探讨图像学如何被更灵活的视觉文化取代，以及形式主义作为批评话语如何瓦解与复兴。在此基础上，作者回溯李格尔与瓦尔堡的理论源头，重探二者共享的意志、情感与力量。这一研究不仅打破了沃尔夫林与潘诺夫斯基所建立的已然僵化的智性模式，还为艺术史研究与当代艺术实践提供了新的方法论与能动力。

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“质料想象力”是巴什拉中晚期转向诗学的主要研究项目。初探火与水的诗学之后，巴什拉选择借空气这样一种缥缈、轻盈、流动、充溢的存在来考察一种运动想象力。 不同于康德等人对静态的形式想象力的刻画，巴什拉在本书中强调了一种长久被忽视的运动的想象心理学。他通过种种空气的形象隐喻与关联母题，串联起尼采、雪莱、波德莱尔、爱伦·坡、诺瓦利斯、里尔克、米沃什等人的诗学想象，描绘出一幅动态形象的速度图。 巴什拉赞美了文学活动不可替代的创造性与生产性，文学本身就是想象力的涌现，是想象力直接作用于语言层面上的“行动”，文学形象教人去梦想，真实的生命、思想与意义就安居在这梦想之中，绵延地流动、消长。在此基础上，文学形象表达了、启发了一种动态的哲学。巴什拉从想象的诗学与心理学，最终构筑了一种想象的形而上学。 巴什拉以诗意的方式在书中完成了他所设定的课题，他的写作本身也是对流动的...(展开全部)

“质料想象力”是巴什拉中晚期转向诗学的主要研究项目。初探火与水的诗学之后，巴什拉选择借空气这样一种缥缈、轻盈、流动、充溢的存在来考察一种运动想象力。 不同于康德等人对静态的形式想象力的刻画，巴什拉在本书中强调了一种长久被忽视的运动的想象心理学。他通过种种空气的形象隐喻与关联母题，串联起尼采、雪莱、波德莱尔、爱伦·坡、诺瓦利斯、里尔克、米沃什等人的诗学想象，描绘出一幅动态形象的速度图。 巴什拉赞美了文学活动不可替代的创造性与生产性，文学本身就是想象力的涌现，是想象力直接作用于语言层面上的“行动”，文学形象教人去梦想，真实的生命、思想与意义就安居在这梦想之中，绵延地流动、消长。在此基础上，文学形象表达了、启发了一种动态的哲学。巴什拉从想象的诗学与心理学，最终构筑了一种想象的形而上学。 巴什拉以诗意的方式在书中完成了他所设定的课题，他的写作本身也是对流动的...(展开全部)

《土地的表达——展示景观的想象》是一个交互探索制图学与设计之间关系的极好的视觉纲要，并揭示出了制图表达的潜力和美。 数据可视化的广泛使用以及设计文化中的制图，改变了建筑师、风景园林师、规划师在交流建筑和景观内容过程中的沟通方式。传统的制图学，作为一种表达物理景观的方式，已有丰富的技术来描绘大地本身。在本书中，吉尔·德西米妮和查尔斯·瓦尔德海姆展示了十种方式——关于制图表达、地图和平面图的并置。并提出了一种结合了地图的范围和平面图精度的跨学科可视化方法。

意志力是一个人管理自己的情绪、控制自己的欲望、激励自己不断奋进、克服痛苦达到目标的能力。缺少意志力，一个人终生将碌碌无为。意志力可以提高，正如悟性可以修炼。但意志力提高需要遵循一定的规律。提升自己的意志力，是一种技术，更是一种艺术。本书从“意志力立体观”、“感官训练”、“思维升级”、“情商攻略”、“恶习铲除”、“意志力灭菌”六个方面论述了提升意志力的法则，科学实用，丝丝入扣。